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Vol. 27
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박준수
미술 시장 전문가들은 유명 작가에 비해 세간에 잘 알려지지 않는 경우가 많다. 갤러리조선 여준수 실장의 지론에 따르면 ‘갤러리스트는 아티스트 뒤에 있어야 하는 사람’이기 때문이지만, 실제로는 그들의 중요성에 대해 아직 대중들이 잘 모르고, 그들도 아티스트, 컬렉터와 관계할 뿐 대중에게 자신들을 알리려고 하지 않기 때문이다. 하지만 미술 생태계에서 중요한 축을 맡고 있는 그들을 모르고 지금의 시대를 이해할 수 없다. 카스텔리, 가고시안, 데이비드 즈워너, 하우저앤워스 같은 내노라하는 세계 유명 갤러리들이 성공한 갤러리스트 이름을 걸고 있는 것을 보면, 우리도 우리가 잘 모르는 무대 뒤 그들을 알아볼 필요가 있다. 갤러리현대 박명자 회장, 국제갤러리 이현숙 회장처럼 한국 미술 시장을 지금에 이르게 하는데 지대한 공을 세운 수많은 선배 갤러리스트들이 계시지만, 이들은 차차 다루기로 하고, 가까이에 있는 내가 만난 세 사람의 이야기로 시작하고 싶다...
박천
삶 속에서 우리는 수많은 경험을 통해 세계를 인식하며 살아가지만, 그 모든 경험이 진정한 앎을 제공하거나 존재의 본질을 알려주지는 않는다. 보이는 것, 들리는 것, 만질 수 있는 것에만 의존하는 우리는 어느새 감각의 세계에 갇히게 되었다. 하지만 인간이 스스로를 정의하고 살아가는 방식에는 감각 너머의, 경험을 초월한 무언가가 존재한다. 칸트가 말하는 감각을 초월한 ‘선험’은 우리의 인식 구조 속에 이미 내재되어 있다. 이 선험의 세계는 우리가 인식하지 못하는 사이에도 이미 작동되며, 우리의 시간과 존재를 규정한다. 그럼에도 불구하고 우리는 시계가 알려주는 시간 속에 스스로를 끼워맞추며 살아가기 바빠서, 그 시간 속에서 자신이 어떤 존재로, 어떤 의미로 살아가는지에 대해 질문하는 경우는 드물다. 그렇게 우리는 시간의 무심한 소비자로 전락한 채 살고 있다...
정재연
적막감마저 소음이 되는 작업실 안 철문이 살짝 열려 있다. 문을 열고 들어간 작업실엔 정리되지 않은 도구들과 나열된 작품들이 즐비하다. 작업실 조명에 반사되어 희미하게 빛나는 실크천에 서정적이고 부드러운 색감으로 그려진 여성이 눈에 띈다. 팔다리가 연약하고 그림 속 형체는 몸을 외튼 모습이다. 뉴욕 브루클린을 기반으로 활동 중인 아침 김조은(Aatchim, Kim Joeun, 1989)은 어린 시절의 순간이나 기억하고 싶은 광경을 수집하여 섬세한 실크 혹은 종이에 잉크, 숯, 파스텔, 색연필, 광물의 안료 등을 사용해 작업한다. 필요하다면 직접 액자 틀을 만들고, 왁스를 굳히거나 청동 주물을 제작하기도 한다. 가끔은 책을 쓰듯 아이디어 초안의 밑그림을 선반에 걸어 전시하기도 한다. 일상적인 주제와 이야기를 바탕으로, 친구들로부터 받은 선물, 작가가 키우는 고양이 페페, 친구들에게 받은 선물, 한국에서 경험했던 어린 시절 순간을 그린다. 아니 ‘기록한다’가 더 적절한 표현일지도 모른다...
Joeun Kim Aatchim. Doubt The Hands (The Debt Collector Seeks the Father Through a Milk Delivery Hole). 2022.
images courtesy of the artist and Make Room Los Angeles.
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Inside and outside.
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